钱十

　　【影视锐评】 
。将暴节

　　（作者：胡晨冉）。力情

　　近年来，卖点许多影视剧以实在案子为创造蓝本，将暴节将其来龙去脉经过丰厚的力情镜头言语、层层递进的卖点节奏 、扣人心弦的将暴节剧情描绘出来，招引了很多观众。力情但是卖点，部分著作为强化戏曲张力 ，将暴节规划过多暴力情节 。力情无论是卖点用特写方法扩大受害者的苦楚表情  ，仍是将暴节用慢镜头烘托血腥场景，抑或是力情以片面视角引导观众代入创伤体会 ，这些做法看似是卖点在技术上强化戏曲抵触，引发观众共情 ，但实际上却是在以暴力情节当卖点 ，在消费苦楚的进程中完成对暴力的二次赋魅。这么做不只消解了著作的正义叙事 ，削弱了此类创造揭穿罪恶、惩恶扬善的社会警示价值，乃至还或许异化为滋长暴力的温床。

　　当影视叙事过度聚集暴力产生的进程时 ，往往简单导致两个层面的失衡
。其一
，将暴力的严酷性简化为受害者的个别磨难，实际上遮盖了加害者的动机 、对立的本源等更深层的社会议题。其二，当受害者的身体与精神创伤被当作构成视觉奇迹的一环时 ，实际上是在满意部分观众的猎奇心思，消解了悬疑涉案故事自身的严肃性。例如，某些影片用过长篇幅体现受害者重复受虐的场景，并配以煽情音乐。观众易于遭到感官影响，却鲜有诘问暴力构成的症结，考虑其背面人道、家庭、社会等深层次的问题
。

　　更值得警觉的是，当镜头不断着重“受害”时，或许无意中传递出一种潜台词：暴力源于受害者的软弱，而非加害者的歹意。这不只会弱化群众对暴力实质的认知，还会加重“受害者有罪论”的成见。影视创造若长时间堕入此类叙事惯性 ，或将含糊对错鸿沟 ，让观众在耳濡目染中构成对暴力的歪曲了解 。当然，改动暴力叙事的视角，不是要求创造者逃避实际
，而是倡议更具建设性的表达方法。比如以“留白”奇妙替代“直白” ，出现创造想要表达的深入意涵。

　　真实具有社会价值的批评，不在于复刻苦楚的现象 ，而在于提醒暴力行为的产生机制以及阻止战略
。影视镜头不是望远镜，而是听诊器——它应该倾听反映社会问题的“心率”  ，而非瞄准渗血的表层“创伤”。究竟，暴力的终究解决方案 ，不在于让群众知晓创伤的深浅，而在于根除暴力成长的土壤 。

　　《光明日报》（2025年03月26日 15版）。